Zangri

整部影片主要是表现一个女人从对音乐爱情的渴望憧憬到最后彻底幻灭的过程，

导演试图通过女主角王彩玲这个人物线索将她生命中出现的几个人串起来，她与每个人构成了不同的小故事，再由这些小故事构成整部影片。故事的焦点主要集中在女主角王彩玲身上，同时也试图表现她生命中遇到的这些与她命运类似的小人物们，来体现整个90年代初中国小城市里不甘平淡生活蠢蠢欲动的一群年青人。我觉得这部影片的最大的问题在于，导演对于每个小故事里王彩玲身边的人物以及她与他们的关系都只是蜻蜒点水般的轻描淡写，然后就匆匆结束，又紧接着开始另一段故事。虽然整个片子加起来共讲了好几个小故事，涉及了5，6个人物，但没有一个小故事的情节和里面的人物刻画是充分和有深度的。每个故事的篇幅都很有限，叙事上有很大的跳跃和省略，因此情节发展上缺少必要的铺垫和渲染以及对人物关系及人物心理层面的表现。也许导演想涉及的人物和故事太多，想表现的东西太多，反而一个都没表现好。正因为每个小故事都是蜻蜒点水不够深入，因此从故事整体来看，每一个小故事对影片整体的发展没有起到层层递进的变化，并没有让我比较强烈的感受到王彩玲这个人物从开始希望逐步到最后幻灭痛苦的心理过程，而是感觉每个小故事只是独立的平行排列，没有一个节奏的变化，因此高潮时，转到王彩玲去领养小孩，去卖肉这部份时，显的非常唐突，情绪完全上不去。还有一点感触就是，整个片子下来，除了开头部分有一点幽默，全都是愁云密布的感觉，心情越看越沉....相比许鞍华的 姨妈的后现代生活，主题与结构与此片都有相似之处，但却是用喜剧的方式拍一部悲剧题材。我始终觉得用笑去表现痛苦比用愁眉苦脸来的更加有力！

顾长卫摄影出身，但他并没有在影片中过分玩弄画面，画面朴实工整，没有过于形式化（象那位广告导演拍的“明明”一片那样只是在玩画面技巧...），这点很难得。但毕竟以前是摄影师，转到导演这行并不太久，在故事的把握上尚欠火候。有些场景的连接上过于生硬，显的跳，比如从王彩玲在北京这场戏突然就跳到她在家洗脚，还有从王彩玲晚上胃痛，邻居问他要不要试试美容的方法突然接她回老家的戏...其它方面，摄影，剪辑，演员方面，美术设计，配乐等等，都做的比较成熟。